电影，乃至任何一种艺术形式，首先都是创作者本人的外化。既然以一个个体作为外延，本质上就决定了它不是普遍适用的，不是具有绝对价值的。它不像数学公理，至少在现有的知识范畴内有对错之分，也不像科学技术，至少在同一时段内有高下之分。当初大众对《小时代》口诛笔伐，可在其后几年，看过各种更加烂到没底线的电影之后，《小时代》突然形象好转了很多，至少人家服化道精美啊。
对文艺作品的欣赏，不是单向的动作，而是创作者与欣赏者的互相作用，两者有越多的共同点，就能得到越多的乐趣。对唐朝熟悉的，就能从《聂隐娘》中看到暗潮涌动的历史张力；对爱情故事感兴趣的，也能从舒淇 身上看到“一个小女孩的孤单”；对电影有研究的，还能看出侯孝贤的独有语言。看个电影，无非是你爱喝咖啡，我爱喝可乐，对不对味口而已，何必要剑拔弩张地分出个高下优劣来？
不过，有意思的是，在各种艺术形式中，似乎只有在电影领域里，会引发这么大范围的讨论。要评价一幅画，需要郑重其事地去一趟美术馆；要评价一出话剧，一场演出也只能容纳数百个人；至于音乐，有人听流行，有人听古典，井水不犯河水。唯有电影，便宜的只需要9块9，逛街吃饭约会之余就能轻松进行，论起来也格外有群众基础。
电影《聂隐娘》剧照
这样算来，《聂隐娘》的口水战中，唯一错的是定位。小众的电影，以武侠大片的姿态宣传，进入大规模的商业院线，实在是无奈又可惜的错位。任性的说一句，以后大师们的作品就小规模点映好了，省得真爱者在爆米花和鼾声中煎熬，也省得不明真相 的群众感到上当。至于票房损失？提高票价就好了呀，你几时见过一场高雅音乐会卖全场9块9？
