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问：近年来，大陆影视创作在探索“编剧中心制”，您作为较早尝试这一模式的编剧之一，怎样看待这种模式？
琼瑶：我开始编剧比较早，那时还没有“编剧中心制”这种名词，反正是编剧就要负责整个剧本的撰写和完成，我就这样一路走来。到了今天，我编写的剧本依旧不喜欢被别人改动。如果现场出了问题，我会立刻改剧本来配合。因为剧本前后有承接、有呼应，如果换作别人改，很可能改出不通的地方来。
我认为最好的编剧是导演和编剧合二为一。这样写剧本时，画面已经在导演脑子里，这部戏要达到理想就会容易很多。当然，这样编导合一的人才实在不多。那么，编剧最理想的模式，就是导演和编剧密切合作，写一集就讨论一下，戏剧是集体艺术，每一个环节都至关重要。
虽然我是编剧中心制的创作模式，但我并不“专制”。每集剧本写完，都会给很多人过目，我接受意见的能力也很强，只要修改意见能够说服我，让我觉得比自己的东西好，我会欣然接受，立即改写。不过，这种编剧方式很缓慢，我的每部戏剧，从编剧到拍摄完成上映，大约要两年时间。以现在快餐经济效益论，可能并不合算。但从创作精品的角度而言，我认为这一切都很值得。
问：对于此次侵权的赔偿金，您将如何处理？
琼瑶：扣除诉讼成本之后，这些侵权赔偿金我将如数捐赠给大陆的慈善机构。我知道大陆很多偏远地区缺乏师资。“希望小学”已经盖了很多，老师却因为地处偏远、薪资不够而放弃。我也希望能够资助大学生原创剧本，培养原创人才。所以我想如果我能获得赔偿，我就用在教育上，把这笔赔偿用于推动教育的公益事业上，希望得到社会各界的支持和对教育的关注。那么，这笔赔偿对我而言，才有实质的意义。
